Entradas

27.LA RIMA: DEFINICION Y CLASES- LUIS ESTOICO

LA RIMA: DEFINICION Y CLASES Es la igualdad o semejanza, entre dos o más versos, de los sonidos situados a partir de la última vocal acentuada.

1) Rima consonante, perfecta o total: se produce cuando los sonidos idénticos son vocales y consonantes.

El arrabal solitario
tiene la noche a sus pies,
y tiembla su campanario
en el vapor visionario
de ese paisaje holandés.
(Leopoldo Lugones)


El uso de la rima consonante da al verso su mejor encanto; pero debe evitarse su martilleo excesivo (más de tres versos con la misma rima); el uso de rimas demasiado vulgares ( en ado, ente, ía, etc.); la monotonía en los sonidos, etc.

La b y la v hacen consonancia: pruebe y aleve, por ser homófonas esas dos letras. Algunos poetas aconsonantan la s con la z, como por ejemplo, casa y caza, teniendo en cuenta el seseo; pero tal licencia no es del mejor gusto, y en todo caso, ha de emplearse con suma sobriedad.

2) Rima asonante, imperfecta o parcial: se da cuando sólo las vocales son idénticas, dejando libre…

26--OTRAS TIPOLOGÍAS DEL VERSO: BLANCO,..LUIS ESTOICO

OTRAS TIPOLOGÍAS DEL VERSO: BLANCO, SUELTO, LIBRE, IRREGULAR, VERSÍCULO, DE CABO ROTO Y MONORRIMO
- VERSOS BLANCOS: son los que, sujetándose a las leyes rítmicas (acentos, pausas, número de sílabas, etc.) carecen de rima.

Esta corona, adorno de mi frente,
esta sonante lira y flautas de oro
y máscaras alegres que algún día
me disteis, sacras musas, de mis manos
trémulas recibid, y el canto acabe.
(Leandro F. De Moratín)
- VERSOS SUELTOS: son los que no riman con otro u otros versos en una estrofa en la que los demás versos están rimados, pero mantienen el ritmo en función de su metro o medida.

Cantando me he de morir
cantando me han de enterrar,
y cantando he de llegar
al pie del eterno padre:
dende el vientre de mi madre
vine a este mundo a cantar.
(José Hernández)


- VERSOS LIBRES: son los que no se sujetan a las leyes métricas normales; su medida y su rima (cuando ésta existe) quedan al arbitrio del poeta.

Amigos
dentro de unos días me veré rodeado de chicos,
de chicos torpes…

25- ACENTUACIÓN RÍTMICA VERSAL: (III) DEL DODECASÍLABO AL OCTODECASÍLABO - LUIS ESTOICO

Hasta aquí hemos visto las acentuaciones rítmicas de los versos simples, puesto que es a partir del dodecasílabo cuando el verso castellano tiende a romperse en dos hemistiquios. Por norma general cada hemistiquio funciona entonces como un semiverso, lo que origina los llamados versos compuestos.
En estos casos, cada semiverso se rige por las acentuaciones que le corresponden según su medida.
Esto es, si un dodecasílabo (por ejemplo) se divide en dos hemistiquios de 6 sílabas cada semiverso; éstos contendrán los acentos que le son propios a un hexasílabo:

-2º, 5º/2º, 5º
-3º, 5º/3º, 5º
-1º, 3º, 5º/1º, 3º, 5º, etc.



DODECASÍLABO: fue muy utilizado en los siglos XIV y XV. Actualmente se usa poco debido a sus rigurosas leyes silábicas.

Sus posibilidades hemistiquiales son:
1) variantes de 6/6: acento hemistiquial en 5º sílaba.
-1º, 3º, 5º, 7º, 9º y 11º
-1º, 3º, 5º, 9º y 11º
-1º, 5º, 7º y 11º
-1º, 5º, 8º y 11º
-1º, 5º, 9º y 11º
-1º, 5º y 11º
-2º, 5º, 7º y 11º
-2º, 5º,8º y 11º
-2º, 5º, 9º y 11º
-2º, 5º…

24--ACENTUACIÓN RÍTMICA VERSAL: (II) EL ENDECASÍLABO -LUIS ESTOICO

El verso endecasílabo o heroico posee una enorme riqueza eufónica a la par que gran elasticidad aun dentro de la rítmica más rigurosa. Fue el metro utilizado por la lírica de la Edad de Oro y sigue siendo el predilecto por la mayor parte de los poetas actuales.
Los más corrientes presentan dos acentuaciones distintas:
1) Acento necesario en la 6ª sílaba.
las arenas quemáronme los pies sin hoy, y sin mañana, y sin después

2) Acentos fijos en las 4ª y 8ª sílabas.
Busqué la playa y encontré el desierto marcho al azar de mi destino incierto

Ambas acentuaciones se combinan entre sí, lo cual unido a la diversa distribución que pueden tener los acentos accidentales, hace del endecasílabo el verso por excelencia en variedad de cortes y riqueza de ritmos:
Busqué la playa y encontré el desierto; las arenas quemáronme los pies: marcho al azar de mi destino incierto, sin hoy, y sin mañana, y sin después. (Carlos Guido y Spano)

Como el ritmo se articula en torno a estos tres acentos o ejes rítmicos o …

23-ACENTUACIÓN RÍTMICA VERSAL: (I) DEL TETRASÍLABO AL DECASÍLABO LUIS ESTOICO

Teniendo todo lo anterior en cuenta, se dan a continuación las acentuaciones rítmicas posibles para algunas métricas versales: TETRASÍLABO: se puede combinar preferentemente con versos de arte menor, entre los cuales se hallan el octosílabo y el heptasílabo. Se lo encuentra formando parte de la copla quebrada o manriqueña, en el ovillejo tradicional y en las silvas impares de todo tipo. No tiene más que dos variantes rítmicas: - 1º y 3º - 3º PENTASÍLABO: este verso es más eufónico y rico. Se suele combinar con el heptasílabo o con el endecasílabo. Se lo halla comúnmente quebrando heptasílabos en la seguidilla o culminando una estrofa sáfica. Aparece en endechas, tonadillas, redondillas, romancillos, letrillas, silvas, etc. - 2º y 4º(Heroico) - 1º y 4º(Dactílico o adónico) - 4º(Sáfico) HEXASÍLABO: puede utilizarse solo o combinado con los de ocho y los de doce sílabas. Suele hallarse en cantigas, serranillas, romancillos, villancicos, letrillas o en silvas pares. - 2º y 5º(Heroico) - 3º y 5º(Mel…